评论:草莓救星《德古拉城市》

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这张专辑我已经足足等了一年多了。

头次听草莓救星是朋友给我推荐的专辑《羽毛河》中的《瘟疫青年》,而对这个乐队建立起一个完整认识,则是我花了将近一个月时间来回听他们的两张专辑之后。在我的意识里,草莓救星似乎在重复着大多数的Indie Pop乐队的生命周期:首张专辑显得再过分一些就简直要开创一个新风格一样地,实验性(并非指“实验音乐”,而是基于主流的音乐审美的突破)十足——之后的作品就越发地趋于主流,稳定且缺乏突破。而在草莓救星身上,这个过程显得出奇快,他们的两张专辑风格差异是如此之大,让我怀着一种想要盖棺定论的心态,想听听他们的下张专辑会不会最终符合这个规律。然而,这张《德古拉城市》却是着实“轰爆了我的耳朵”。单从音乐来说,这张专辑重回了《太阳系》时代强烈的突破张力,甚至是冲劲有些过于强了——尽管风格依旧是差异巨大——这对于一个队龄16年的乐队来说简直无比可贵。

然而,他们在歌词上也总体的将上一张专辑的亲和感保留了下来,如此一来,他们简直把一个坐标系内的所有听众讨好了个遍——不光把我这样装逼成性的先锋系听众劝了回来,小清新们也会找到传承自《羽毛河》专辑中的滑腻感觉。

不得不说,他们把对这张专辑的新鲜感保留到了专辑发布前的一刻。提前发布的两首歌(《德古拉城市》、《说你的坏话》)只是一个平滑的预热,直到听到了真正的第一首歌,这张专辑的风格主干才真正地扑面而来。《深夜两点十分》一开始,大收大放的、颗粒感十足的 Lo-Fi + 哇音音色便给人以从未在他们身上找到的听感,间奏中又出线了典型后摇风格的吉他律动。在最后 1:30 处,一个突然的音色变化把歌曲强行分成了两部分,第一次听这首歌可能会感到突兀和粗暴,但随后的几首歌会让听者习惯这样的编排方式。《德古拉城市》给人的感觉更像是来自上一张专辑,唯节奏更加的有动力。

而第三首《你喜欢哪一个》才是我主观里真正的主打歌,前奏的吉他音墙和贝司应该是都用了 Lo-Fi 效果,这样的音色基本贯穿始终,和其他的乐器声混在一起,再配以主唱蜡笔在这首歌中特别地更加起伏的人声,就如发生着剧烈反应的药剂倾泻到耳朵里一般,突出而不失流畅。

而在《一百万只蝴蝶》中,最有特点的还是高潮部分间奏里,法兹音墙和滑音的音色对答和其后把包括人声在内的各种采样做处理的装饰音,从这些处理里能听出简单的延时和哇音,也有软件做出的变速与变形,外行人听起来会觉得华丽感十足,内行人也会感叹于其编配的繁杂程度。

越过平稳轻柔的《时间说》,第六首《说你的坏话》开始,就是重现草莓救星最初风格的歌曲。而《这样的我》和之前与微光群岛(原甜梅号)合作的版本显得很不一样,与甜梅号的后摇手法不同,代替吉他的弦乐音色显得尤其丰满,更具有剧情片配乐一般的画面感。最后的《七拍子的日出》是一首偏向后摇风格的曲目,编曲则是(相对于更加注重氛围的甜梅号)更加精细,七拍子的节奏也显得非常自然。这让我联想到台湾音乐制作人Funck(陈宇任)的那首《月亮公园》,似乎为了让听众们能听明白,把复合节拍在标题上标示出来是必须的。(笑)

而从歌词上来看,《太阳系》中对音乐更加侧重,《羽毛河》则着重于对青年人们生活状态的描写,而这张《德古拉城市》更多地表达的是对生活的不安与忧虑。因为与草莓救星的成员之间隔了几个年龄段(和一个海峡),所以我很难确定对歌词的理解是否正确,也就更没有资格揣测他们的创作动机,就控制一下篇幅,一笔带过吧。不过一张专辑中,主题相对统一的歌词是我个人所偏好的。

正如我在开头中说,这张专辑的风格如此突出,然而乐队毕竟受限于流行音乐的范畴,表现出强大创作力的他们在个人风格和主流审美之间,想必是做了一些合理的妥协的。就算如此,不管是有何种偏好的听众,在这张专辑面前相信都会感受到其鲜明的特点。那么,我们不妨想象或期待一下,他们的现场表演或许会让他们所透露出来的乐思释放得更加彻底,那将会是一个多么磅礴和肆无忌惮的场景。

注释

① 在维基百科上他们被描述为后摇乐队,我个人觉得值得商榷。

② 我非常喜欢 Lo-Fi。另外,1分多的时长,在现场这种可以即兴的场合就有意思了!

③ N/A

④ 万芳的首唱版本标题如此,而Funck自己在《大家都爱孙中山》中的标题为《月亮公园7/8》。

图/©《静报》(TW)

 

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风格   Indie Pop / Post Rock

厂牌   亚神音乐

主观听感  4.5 / 5

 

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